｜田中 久美子
フェルメールはなぜ「手紙」と「楽器」をたくさん描いたのか…絵画で伝えようとした寓意とは｜もう一度学ぶ西洋美術史（第28回）ヨハネス・フェルメール（4）
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｜田中 久美子
マーケティング戦略に長け、他の画家との差別化に成功したフェルメール、卓越した技法とモティーフに隠された意図｜もう一度学ぶ西洋美術史（第27回）ヨハネス・フェルメール（3）
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｜田中 久美子
どうしてフェルメールは風俗画家になったのか？小さな風俗画ばかり描いたやむを得ない事情｜もう一度学ぶ西洋美術史（第26回）ヨハネス・フェルメール（2）
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｜田中 久美子
「世界で最も美しい絵画」と作家・プルーストが絶賛したフェルメールの風景画、名画が生まれた背景にあるものとは｜もう一度学ぶ西洋美術史（第25回）ヨハネス・フェルメール（1）
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｜川岸 徹
唯一無二の世界観、デ・キリコのジャメヴ（未視感）から生まれた「形而上絵画」、ミステリアスなマネキンの謎｜「デ・キリコ展」が東京都美術館にて開幕
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｜川岸 徹
やはりすごいモネ、印象派以前の日本初公開作品から「睡蓮」など人気連作まで｜上野の森美術館で「モネ 連作の情景」が開幕
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｜川岸 徹
ゴッホの傑作《ひまわり》はどのように生まれたのか？「静物」の魅力を探る｜SOMPO美術館にて「ゴッホと静物画―伝統から革新へ」が開幕
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｜田中 久美子
「指先に頭脳がある」ヤン・ファン・エイクが残した、いわくありげな絵画の謎｜もう一度学ぶ西洋美術史（第12回）ヤン・ファン・エイク（3）
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｜田中 久美子
ヤン・ファン・エイクの《ヘントの祭壇画》を徹底解剖！21場面に隠された真実｜もう一度学ぶ西洋美術史（第11回）ヤン・ファン・エイク（2）
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｜田中 久美子
北方ルネサンスの巨匠ヤン・ファン・エイク、油彩画を完成させた細密描写とは｜もう一度学ぶ西洋美術史（第10回）ヤン・ファン・エイク（1）
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｜川岸 徹
菱田春草、川端龍子…新時代を目指した日本画家たちの多彩でみずみずしい表現｜山種美術館にて特別展「日本画に挑んだ精鋭たち ―菱田春草、上村松園、川端龍子から松尾敏男へ―」開催
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｜川岸 徹
夭折の画家・佐伯祐三はパリの街並みに何を見たか？今も古びない強烈な個性｜「佐伯祐三 自画像としての風景」が東京ステーションギャラリーにて開催中
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｜鈴木 文彦
切り絵に行き着いたマティスが落ちない「イカロス」に何を見たか｜アートの読み方（第7回）
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｜平松 洋
日本人が知らない西洋絵画の題名の名付け方｜エグゼクティブのための美術鑑賞術（第2回）
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｜平松 洋
かつては当たり前だった「題名のない西洋絵画」｜エグゼクティブのための美術鑑賞術（第1回）
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